Merekayasa Balik Seorang Jenius (Apakah Misteri Vermeer Telah Dipecahkan)

Merekayasa Balik Seorang Jenius (Apakah Misteri Vermeer Telah Dipecahkan)

Merekayasa Balik Seorang Jenius (Apakah Misteri Vermeer Telah Dipecahkan) – David Hockney dan yang lainnya berspekulasi secara kontroversial bahwa kamera obscura bisa membantu pelukis Belanda Vermeer mencapai efek foto-realistisnya di tahun 1600-an. Tapi tidak ada yang mengerti persis bagaimana alat semacam itu sebenarnya digunakan untuk melukis mahakarya. Seorang penemu di Texas subjek film dokumenter baru oleh pesulap Penn & Teller mungkin telah memecahkan teka-teki itu.

Merekayasa Balik Seorang Jenius (Apakah Misteri Vermeer Telah Dipecahkan)

Merekayasa Balik Seorang Jenius (Apakah Misteri Vermeer Telah Dipecahkan)

mybabyjo – Dalam sejarah seni, Johannes Vermeer hampir sama misterius dan tak terduganya dengan Shakespeare dalam sastra, seperti tokoh dalam novel. Diterima di serikat pelukis Belanda lokalnya pada tahun 1653, pada usia 21 tahun, tanpa pelatihan yang tercatat sebagai magang, ia segera mulai melukis gambar-gambar luar biasa realistis dari kamar-kamar yang dipenuhi cahaya dan wanita-wanita muda yang halus.

Baca Juga : 8 Seniman Terkenal Yang Dilatih Secara Otodidak

Setelah kematiannya, pada usia 43 tahun, dia dan oeuvre kecilnya menghilang selama dua abad. Kemudian, sama seperti fotografi yang membuat lukisan yang sangat realistis tampak sia-sia, Sphinx of Delft yang foto-realistisditemukan kembali dan fotonya tiba-tiba dianggap berharga. Pada saat pertunjukan besar lukisan Vermeer di Amerika di Metropolitan Museum of Art, pada tahun 1909 nilainya telah meningkat seratus kali lipat, pada tahun 1920-an sepuluh kali lipat.

Terlepas dari spekulasi sesekali selama bertahun-tahun bahwa perangkat optik entah bagaimana memungkinkan Vermeer untuk melukis gambarnya, pendirian sejarah seni tetap teguh dalam keyakinan romantisnya: mungkin dia terinspirasi entah bagaimana oleh gambar yang diproyeksikan lensa, tetapi satu-satunya alat luar biasa untuk membuat seni. adalah matanya yang menakjubkan, kejeniusannya di dunia lain.

Akan tetapi, pada awal abad ini, dua pakar terkemuka memohon pendapat yang berbeda. Mengapa, misalnya, Vermeer melukis benda-benda di latar depan dan menyoroti objek yang sedikit tidak fokus? Karena, kata mereka, dia melihat mereka melalui lensa. Dengan sendirinya, Vermeer’s Camera: Uncovering the Truth Behind the Masterpieces, oleh seorang profesor arsitektur London bernama Philip Steadman, mungkin telah memicu keributan akademis kecil.

Tetapi kontroversi arus utama dipicu konferensi, berita utama, kemarahan, penyebutan nama karena argumen kedua yang lebih luas dan provokatif dibuat oleh salah satu pelukis paling terkenal yang masih hidup, David Hockney. Hockney berargumen dalam Pengetahuan Rahasia: Menemukan Kembali Teknik-Teknik Master Lama yang Hilangbahwa tidak hanya Vermeer tetapi banyak pelukis hebat dari abad ke-15 dan seterusnya harus diam-diam menggunakan alat lensa-dan-cermin untuk mencapai efek foto-realistis mereka.

Sejarawan seni terkemuka tidak terbujuk. Hockney, kata orang-orang, hanya cemburu karena dia tidak memiliki keahlian para master lama. “Saya tidak menentang anggapan bahwa Vermeer dalam beberapa cara menanggapi kamera obscura,” kata Walter Liedtke, yang saat itu menjadi kurator Met untuk lukisan Eropa (termasuk lima Vermeernya), “tetapi saya menentang devaluasi drastis dari peran tersebut. seni.”

Sementara itu, di San Antonio, Texas, Tim Jenison tidak tahu apa-apa tentang brouhaha itu. Jenison, sekarang berusia 58 tahun, adalah pendiri NewTek, di mana dia menghasilkan banyak uang dengan menciptakan perangkat keras dan perangkat lunak untuk produksi dan pasca produksi video. Dia juga mengotak-atik tanpa henti di sisa hidupnya, membangun pesawat model raksasa dan robot perang, dan belajar menerbangkan helikopter. Penasaran, hati-hati, bersuara lembut, dan canggung, dia lebih terlihat sebagai profesor lingkungan yang mungkin Anda lihat di Home Depot daripada sebagai pria yang memiliki jetnya sendiri.

Tetapi pada tahun 2002, salah satu putrinya, yang saat itu menjadi siswa di Sekolah Desain Rhode Island, merekomendasikan agar dia membaca Pengetahuan Rahasia. “Dan Steadman,” kata Jenison, “benar-benar membuat saya berpikir keras.” Sebagai seorang pria yang telah menghabiskan seluruh karirnya untuk mereproduksi dan memanipulasi gambar visual, dan merenungkan seluk beluk tentang bagaimana mata kita melihat secara berbeda dari kamera, Jenison memiliki firasat kuat bahwa Hockney dan Steadman benar.

Namun, teori-teori Hockney-Steadman hanyalah itu teori-teori, yang secara eksperimental tidak terbukti. Seperti yang diamati oleh sejarawan James Elkins (dari School of the Art Institute of Chicago) pada tahun 2001, “prosedur optik yang dikemukakan dalam buku Hockney semuanya secara radikal diremehkan,” dan “tidak seorang pun, termasuk saya, yang tahu apa itu sebenarnya. ingin masuk ke dalam kamera obscura” lensa yang memproyeksikan gambar sempurna dari satu sisi ruangan ke permukaan yang berjarak sama di sisi lain “dan membuat lukisan”. Jenison memutuskan untuk membuat versi perangkat yang bisa dibuat dan digunakan oleh Vermeer sendiri. Dan karena dia tidak memiliki pelatihan atau pengalaman sebagai seorang seniman, dia mengira dia adalah pengguna beta yang ideal dari apa pun yang dia buat.

Dia tidak terburu-buru. Periode R&D-nya berlangsung selama lima tahun. Dia pergi ke Rijksmuseum di Amsterdam. “Melihat Vermeer mereka,” katanya, “Saya mendapat pencerahan” yang pertama dari beberapa. “ Nada fotografis itulah yang menarik perhatian saya. Mengapa Vermeer begitu realistis? Karena dia mendapatkan nilainya dengan benar, ”artinya nilai warna. “Vermeer melakukannya dengan benar dengan cara yang tidak bisa dilihat oleh mata. Tampak bagi saya bahwa Vermeer melukis dengan cara yang tidak mungkin. Saya langsung belajar seni.”

Dia pergi ke Delft berulang kali, mencari tempat-tempat di mana Vermeer melukis. Dia belajar membaca bahasa Belanda. Dia membayar terjemahan teks Latin kuno tentang optik dan seni. Belakangan, dia melakukan analisis komputer terhadap pemindaian interior Vermeer beresolusi tinggi, dan menemukan “hubungan eksponensial dalam cahaya di dinding putih”. Kecerahan permukaan apa pun menjadi kurang terang secara eksponensial semakin jauh dari sumber cahaya tetapi mata manusia tanpa bantuan tidak menyadarinya. Menurut Jenison, lukisan yang dia dekonstruksi secara digital menunjukkan pengecilan dari terang ke gelap.

Tapi tetap saja, bagaimana tepatnya Vermeer melakukannya? Suatu hari, di bak mandi, Jenison mengalami momen eureka: sebuah cermin.Jika lensa memfokuskan gambarnya ke cermin kecil bersudut, dan cermin itu ditempatkan tepat di antara mata pelukis dan kanvas, dengan melirik bolak-balik dia dapat menyalin sedikit gambar itu sampai warna dan nadanya persis sama dengan bagian yang dipantulkan. realitas. Lima tahun lalu, Jenison mencobanya di atas meja dapur. Dia mengambil foto hitam-putih dan memasangnya terbalik, karena lensa akan memproyeksikan gambar secara terbalik.

Dia meletakkan cermin bundar berukuran dua inci di atas dudukan di antara foto dan permukaan lukisannya. Dia segera menemukan bahwa “ketika warnanya sama, tepi cermin menghilang,” dan Anda selesai dengan bagian itu. Lima jam kemudian, dia melukis duplikat sempurna dari foto itu, bukti konsep yang mencengangkan oleh seseorang yang tidak bisa menggambar dan tidak pernah melukis apa pun. Kemudian dia menggunakan trik cerminnya untuk menyalin foto berwarna. Lagi, sempurna. “Saya tidak bisa mempercayai mata saya,” katanya. Tapi sementara itu semua baik dan bagus, itu tidak jauh dari Vermeerian.

The Vermeer yang dia putuskan untuk direproduksi adalah The Music Lesson, 29 inci kali 25: seorang gadis di harpsichord, guru laki-lakinya berdiri di sisinya, cahaya utara Delft membanjiri ruangan melalui jendela kaca timah. “Seluruh percobaan saya adalah tentang mendapatkan warna yang tepat. Warna semua ditentukan oleh pencahayaan di dalam ruangan. Dan Pelajaran Musik menunjukkan posisi jendela yang tepat.” Tetapi tantangannya sangat besar, karena untuk mereproduksi lukisan dengan bantuan kamera obscura, Jenison pertama-tama harus membuat reproduksi yang tepat dari ruangan dalam lukisan aslinya, dan semua yang ada di dalamnya.

Sekitar waktu itu Jenison kebetulan mendapat telepon dari teman lamanya Penn Jillette, bagian Penn & Teller yang lebih besar dan fasih, di Las Vegas. “Saya tidak melakukan percakapan orang dewasa di luar pekerjaan selama setahun,” kata Jillette. “Saya perlu berbicara dengan seseorang yang tidak ada hubungannya dengan pekerjaan dan bukan anak-anak.” Jenison terbang ke Vegas hari itu. Jillette mengenang, “Saya berkata, ‘Bicaralah dengan saya tentang sesuatu yang bukan showbiz.’ Tim berkata, ‘Bagaimana dengan Vermeer? Saya sedang mengerjakan proyek ini….’” Pertama Penn dan kemudian Teller segera mendapatkannya.

“Saya sangat tersedot,” kata Jillette. “Karena aku ingin semuanya menjadi trik sulap! Gagasan tentang seorang amatir yang masuk dan memahami hal-hal yang tidak dapat dilihat oleh para ahli itu adalah alur cerita yang sangat Amerika. Saya berkata, ‘Jangan lakukan hal lain. Hentikan semuanya. Anda harus membuat film dari ini.’”

Film, seperti hal kecil di YouTube? Tidak, Jillette bersikeras, film dokumenter sungguhan. Di Los Angeles keesokan harinya mereka mengadakan setengah lusin pertemuan dengan para eksekutif TV. Menurut Jillette, “Beberapa dari mereka mengira mereka sedang dikerjai. Dan Tim berkata, ‘Saya benar-benar tidak menyukai pertemuan-pertemuan ini.’” Jadi alih-alih mereka mendaftarkan Teller sebagai sutradara dan memutuskan untuk membiayai dan membuat film dokumenter itu sendiri.

“Kami tidak tahu hasilnya,” kata Teller, yang ayahnya seorang seniman komersial dan ibunya seorang pelukis amatir. “Pertanyaannya benar-benar muncul: Apakah ini akan berhasil atau tidak? Saya bertanya kepada Tim, ‘Bagaimana jika ini tidak berhasil?’ Dia berkata, ‘Maka tidak akan ada film.’ Saya berkata, ‘Ya, akan ada hanya akan berbeda.’” Penn dan Teller memasang kamera di studio Jenison untuk merekam semuanya. Pada akhirnya, mereka akan memiliki 2.400 jam video untuk diubah menjadi film berdurasi 80 menit, yang sekarang disebut Tim’s Vermeer, yang dirilis Sony secara nasional pada bulan Februari.

David Stork, seorang ilmuwan pencitraan dan mantan profesor Stanford dengan karir sampingan dalam analisis seni berbantuan komputer, adalah kritikus ilmiah utama Hockney dan Steadman satu dekade lalu. Salah satu argumen utamanya adalah, hanya dengan menggunakan kamera obscura, Vermeer harus melukis terbalik dan gambar yang diproyeksikan terlalu redup untuk berguna.

Jenison menemukan itu menggunakan sedetikcermin memecahkan kedua masalah. Jadi dalam peralatannya, gambar diproyeksikan melalui lensa 4 inci ke cermin cekung 7 inci di dinding seberang, dan kemudian ke cermin 2 inci kali 4 inci yang dia miliki tepat di depannya. wajahnya saat dia melukis. Cermin kedua membuat gambar menghadap ke atas dan bukan ke belakang. Dan itu memiliki keuntungan tambahan membuat gambar tercermin di cermin kecil kedua, bagian yang sebenarnya dia salin, jauh lebih terang dan lebih jelas.

Untuk tujuan eksperimentalnya menggunakan perangkat yang bisa dibuat sendiri oleh Vermeer Jenison memutuskan bahwa lensa modern terlalu bagus. Jadi dia belajar cara membuat lensa sendiri, melelehkan dan memoles kaca menggunakan teknik abad ke-17. Jenison melukis hanya dengan pigmen yang tersedia di akhir tahun 1600-an dan belajar mencampurnya sendiri, termasuk menggiling batu lapis lazuli (“itu agak beracun,” katanya) untuk membuat biru laut biru.

Vermeer melukis Pelajaran Musikdi kamar lantai pertama di rumah ibu mertuanya. “Kami tahu, secara historis, segala sesuatu tentang ruangan di Delft itu. Dan gedung ini” Jenison sekarang mengacu pada gudang kecil satu lantainya di Texas “memiliki sudut utara-barat laut yang sama terhadap matahari.” Karena bangunan di seberang kanal Oude Langendijk akan menghalangi sebagian cahaya, Jenison mendirikan fasad Belanda palsu di luar di trotoar San Antonio. Di dalam, sepotong demi sepotong, dia membuat tiruan kamar Vermeer seukuran aslinya balok kayu, lantai papan catur, dinding plester.

Dia membuat piring porselen, dan kendi di atasnya, oleh seorang pembuat tembikar di Delft. Dia membuat kursi itu sendiri, menyalinnya di museum Delft. Dia juga membangun harpsichord penyangga. “Saya mulai menjadi seotentik mungkin,” kata Jenison. “Saya menyadari bahwa saya dapat menugaskan atau belajar membuat kaca patri. Tetapi saya memutuskan bahwa saya tidak membutuhkan hobi besar lainnya pada saat itu. Saya menipu kaca. Jendela kaca patri sebenarnya adalah Plexiglas bernoda. Semua persiapan fisik memakan waktu sekitar delapan bulan.